导 师: 傅莹
学科专业: E0101
授予学位: 硕士
作 者: ;
机构地区: 暨南大学
摘 要: 经过20世纪80年代的朦胧诗歌、后朦胧诗歌、第三代诗歌等几代诗歌运动历史尘嚣之后,进入20世纪90年代以来,随着社会主义市场经济的转型,伴随着商品经济的发展和大众文化的强势兴起,文学被不断边缘化,传统的占重要文学席位的诗歌也开始变得越来越边缘化。综观整个汉语诗坛,格局发生了根本性的改变,抒情诗不断面临尴尬的境地,渐渐被逐出当代诗歌中心话语系统,叙事性诗歌作为一种普遍的诗歌体式,正以一种新的美学姿态和特殊的方式进入当代诗坛。“叙事性”写作的引入,使得诗歌的创作实践与诗歌理论研究再次展开了强烈的对话。叙事性诗歌比抒情诗歌凸显出自身的特点与风貌,从事叙事性诗歌写作的诗人们把更多的目光聚焦在日常的、生活的事件上,以此作为他们的诗性材料,他们的视角和题材更趋向明朗与朴素,从而使现实性和客观性在叙事性诗歌中表现得与众不同。叙事性诗歌是一个含有多重指涉及意图的诗歌体式,其中,针对“青春激情”的1980年代诗歌的崇高、夸饰、主题、抒情的诗风,诗歌的叙事性写作从叙事中找到了自己言说的语感、表现的力度和厚度。1990年代的叙事性诗歌写作,由于这一种审美追求的变革,慢慢形成了一股写作的潮流,这股写作潮流让不少诗歌评论家认为是一个新的美学原则的崛起;也有人认为是边缘的诗歌文学走出一条新路;还有人认为这股写作潮流将改变或丰富诗歌的表现手段。不可否认,叙事性的介入,为当代新诗注入一股活力和写作可能,产生了一大批颇具想象力的诗作和诗人,曾经一度带来了当代诗歌的中兴,但叙事性无节制的滥用,也势必影响当代诗歌的健康发展。本文认为,20世纪90年代以来,我们应该对叙事性诗歌进行双重辩护和价值重估。本文试图以1990年代的叙事性诗歌和诗歌中的叙事为研究对象,在对其叙事性诗歌和诗歌中的叙事的发展进程进行梳理的基础上,解决叙事性诗歌如何进入当代诗坛、诗歌叙事性的内涵到底是什么、诗歌叙事性是否有了新的美学意义、是否强调了诗歌的叙事性就要彻底否定抒情性、它与传统的叙事诗存在着什么区别等问题。为此,本文分为六部分探讨:绪论;叙事性在诗歌中的介入;言说叙事性诗歌;抒情性诗歌的自我辩护;基于抒情性诗歌叙事性的双重辩护与思考;结论。这样的考察和探讨,将会极大地丰富和深化我们对1990年代诗歌叙事性的了解,为诗歌叙事性的写作实践和理论生成提供参考。
分 类 号: [I207.25]
领 域: [文学]